讲座 作为一种思考方式的生物艺术

艺术家 李山
讲座简介

生物艺术和当代艺术。1993年李山放弃了自己所熟悉的绘画创作,将艺术思考转向与生命科学相关的课题,在原本属于上帝的施工图纸上写写画画,开拓出了新的艺术领域——生物艺术。那么,什么是生物艺术?它和我们所习见的当代艺术是什么样的关系?李山的生物艺术创作和研究不仅打破了他自己所熟悉的艺术领域,更是给了人们提供了一种新的思考方式,把我们的视野带向了一个新的角度和高度:他借生物艺术启发人类从基因层面看待自己,帮助人类从自以为是的生物学最高阶序上走下来,重新认识各个物种,思考人与万物的关系。他的生物艺术更是跳出了艺术的范围。

▲《鱼和蝴蝶的故事—关于作品< 阅读>》,选自《倾向》(总第13 期),2000年,图片由艺术家惠允:李山的第一件生物艺术方案作品,他设想将蝴蝶的精子和鱼的卵子进行DNA重组,以培育出一种非鱼非蝶的物种。

生物艺术和生物技术。生物艺术的实施在很大程度上依赖于技术的发展程度和普及程度,早在1998年李山就有了第一个可执行的生物艺术方案,但是直到2007年才第一次真正实施了南瓜计划。即便在今天,他的蜻蜓人仍然只是在方案阶段,无法真正实施。技术发展带来的不只是人类认知方式的改变,更是对现有伦理道德的挑战,也一次次冲击了艺术的定义和范畴。

▲李山,《南瓜计划》,2007年,照片,上海当代艺术博物馆藏,图片由艺术家惠允:2007年,李山在张平杰及上海农业科学院专家的协助下,创作了第一件生物艺术完成品《南瓜计划》。

通过本次开幕讨论,我们得以和艺术家、科学家、艺术评论家直接对话,以开放的态度去认识和了解生物艺术,借以思考人类未来命运的走向。生物艺术提供了一种新的思考方式,它从本质上体现了人类认知方式的改变,以及对现有的艺术、技术和道德界限的挑战。


对谈人介绍

李山

中国当代艺术家,生物艺术的开拓者。1942年生于黑龙江兰西,1963年就读黑龙江大学,1964年就读上海戏剧学院,现居住在上海。

上世纪60年代后半期,李山开始从事当代艺术创作。《扩延》系列、《胭脂》系列是那个时期的重要作品,并入选“中国现代艺术展”、第45届威尼斯双年展和第22届圣保罗双年展。他是最早参加威尼斯双年展的中国艺术家之一,也是1984年至1985年中国美术新潮运动的主要参与者。

1993年是李山艺术创作道路的转折点,这一年他将艺术思考转向了与生命科学相关的问题,并于1995年开始为生物艺术创作做科学知识的准备工作,并给出了生物艺术的定义。

高名潞

哈佛大学博士,美国匹兹堡大学艺术史及建筑史系研究教授。天津美术学院特聘教授。主要从事现当代艺术批评和文化史研究,中文专著包括《’85美术运动》(合著),《中国前卫艺术》,《中国极多主义》,《另类现代,另类方法》,《美学叙事和抽象艺术》、《墙:中国当代艺术的历史与边界》、《无名:一个悲剧前卫的历史》、《意派论:一个颠覆再现的理论》以及《西方艺术史观念——再现与艺术史转向》等;英文专著包括Inside Out: New Chinese Art (University of California Press, 1998),The Wall: Reshaping Contemporary Chinese Art (Buffalo Academy, 2005), Total Modernity and the Avant-Garde in Twentieth-Century Chinese Art(MIT Press 2011)等等。策划的主要展览包括“中国现代艺术展”(1989),Inside Out: New Chinese Art New York(1998),Point of Origin: Global Conceptualism 1950s -1980s,“丰收:当代艺术展”(2002年),“中国极多主义”(2003年),“墙”(2005年),“无名画会巡展”(2006)、“公寓艺术”(2008)和“意派:世纪思维”(2009)等。

高岭

高岭,1964年出生,著名艺术批评家、策展人、美术学博士,现任教天津美术学院。四川美术学院特聘硕士生导师。

1982-1989年,北京大学哲学系哲学专业本科和美学专业研究生学习,89年毕业获硕士学位。2002年考入中央美术学院美术史系,攻读美术理论专业博士研究生,2005年获得美术学博士学位。

1987年至今,翻译了许多西方艺术理论和批评的文献,先后在国内外许多艺术专业报刊上发表当代艺术理论、艺术批评和当代艺术家的评论文章近500篇。

先后参与了国内许多重大当代艺术展览的策划组织。重要艺术批评文章被收录到《镔铁——1979—2005最有价值先锋艺术评论》(敦煌文艺出版社2006年版)一书中。

著作有《商品与拜物——审美文化语境中商品拜物教批判》(北京大学出版社2010年版);《鉴证——高岭艺术批评文集》(河北美术出版社2009年版);《高岭自选集》(北岳文艺出版社2015年版)。被国内美术界出版媒体认为是20世纪90年代以来最为活跃、最有影响力的26位艺术批评家之一。

陈克勤

陈克勤博士ATM公司的董事长并是勤恒资本的董事长和创始合伙人。陈博士曾共同创立了信达生物制药公司,任副总裁。陈克勤博士共同创建了诺健生物科技研发公司,任首席执行官。此外,陈博士创建了保诺科技,任中国运营副总裁。陈博士1997年回国,曾任丹麦诺和诺德公司中国研发中心主任。2007年陈博士任瑞士诺华制药公司中国研发中心的首席运营官,建立发展了转译科学部和中心的运营部。陈博士曾创立了抗体药物公司并任上海创投生物技术总监,也参与了百奥维达中国基金的创建工作并为投资合伙人。陈博士是国家发改委生物产业规划委员会专家组成员,上海浦东新区生物医学发展特邀顾问和中国留学人才发展基金会特邀顾问。

陈克勤毕业于华东师大和中科院上海生化所,并考入中美CUSBEA项目, 1985年赴美留学;1990年在美国明尼苏达大学获分子遗传学博士学位。 在美国学习工作13年,在美国麻省理工学院和加州理工学院工作期间创建了数项细胞工程和蛋白工程的新技术,是蛋白分子进化技术的创始人,有数篇论文发表在国际一流杂志,其中一篇与麻省理工学院诺贝尔奖得主夏普教授合著。曾任美国杜邦公司中央研究院的资深研究员,领先将生物技术应用于化工产业。

主持介绍

项苙苹

中国美术学院在读博士。2006年初进入上海美术馆双年展办公室以来,致力于双年展的品牌建设和提升工作。从2011年11月开始,参与了上海当代艺术博物馆立项报告的撰写以及之后的筹建和开馆工作。2013年6月以来,担任展览部展览主管、上海双年展总负责,兼管典藏工作。

策划了第七届上海双年展《快城快客》,青年艺术家群展《果冻时代》及其国际巡展(2007年-2010年),大型主题展《笔墨终结之后:中国式风景》(2011年),“2012上海当代”特别项目“新水墨”(2012年,联合策展人),《纤维 心维 思维——中国美术学院纤维和空间艺术展》和系列青年艺术家个展(2013年),《Copyleft:中国挪用艺术》(2015年),PSA“中国当代艺术收藏系列展”首展《大同大张》(2015)等,也是2016年新加坡双年展《镜子地图集》联合策展人。

主持编撰了二十多本图录和文集,撰写发表了各类学术文章,受邀参加了包括 “现象学与当代艺术国际学术研讨会”(2011年)、“第33届世界艺术史大会”(2012年)、巴塞尔香港艺博会“沙龙漫谈”(2016年)、广东美术馆2016国际策展人论坛和2016新加坡双年展国际研讨会在内的各类国际研讨会和学术活动并发言。

先后参与组织实施了2006年以来的多届上海双年展,青策计划(2014-2016),《渐渐件件——伦佐·皮亚诺建筑工作室》(2015年),《伊利亚和艾米莉亚·卡巴科夫:理想之城》(2015年),《黄永砯:蛇杖III 左开道岔》(2016年)和PSA“中国当代艺术收藏系列展”之《余友涵》(2016)和《李山》(2017)等。